曝光上流圈性丑闻被联合封杀也相爱相杀！

　　，其最受观众熟知的作品莫过于是开播十余年，每季题材元素各异，香艳恐怖齐飞，怪力乱神到堪称‘美国聊斋’的长寿系列剧《美国恐怖故事》

　　而此项目的巨大成功，使得瑞恩团队获得运行打造更多项目的合约，自此开启了“美国宇宙”时代——

　　2016年起，姊妹剧《美国犯罪故事》（简称《美罪》）系列剧开播，首季聚焦的是轰动全美的运动明星辛普森杀妻案，第二季聚焦则是传奇同名奢牌创始人范思哲先生在美遇刺暗案，而第三季更是聚焦了美国前总统克林顿与女实习助手莱温斯基的‘拉链门’丑闻及受审弹劾事件……视角多变，资料详实，备受好评。

　　而同样，2017年开播的《美国宿敌故事》（简称《美敌》或者《美撕》‘撕’是撕逼的撕）走的也是真人真事的现实主义路线，

　　首季聚焦了上世纪好莱坞黄金六十时代，两位古生代奥斯卡影后贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥，为拯救过气事业，在联袂合拍一部讲述姐妹情仇的惊悚片《兰闺惊变》期间，于戏内戏外互文般上演‘扯头花’的

　　斩获9.0高分的此剧，从娱乐性角度展现了女星围绕片酬，戏份，番位的明争暗斗，但在呈现抓马的同时，也捕捉到两位女星之间作为同性，作为热爱表演事业的名老女人的惺惺相惜，年龄桎梏，名望困境，及更广大意义上深刻反映旧时好莱坞挑唆演员关系，炒作剥削的机制，实属娱乐深刻皆宜的精品之作。

　　而时隔七年，《美敌》第二季久违归来，这一次从美国的加州西海岸，移驾到了美国东海岸的纽约，

　　讲述的是凭借一部《蒂凡尼早餐》把影史女神奥黛丽赫本送上神坛，也把自己送入曼哈顿上东区最顶级名媛贵妇社交圈的原著小说家杜鲁门·卡波特

　　在个人事业陷入低谷后，不惜通过将“贵妇人闺蜜团的性丑闻”集结成册出版，卖友求荣，亦惨遭贵妇团封杀打压的恩怨情仇……

　　不得不说，这场文化人和贵妇团之间的撕逼大戏，是更加的声势庞大，刀光剑影，废话少说，让我们速来吃瓜看戏……

　　全剧开场即非常精妙仅通过镜头语言，无声的道破作家卡波特与贵妇团的关系本质——

　　只见行色匆匆又颇为镇定的走在上东区第五大道上的卡波特，一头钻进一栋门牌显赫，能直面中央公园的百年合作社公寓大楼（英文co-op，就是指所有业主最初都是这栋公寓的股东和开发商，地位财力相等，通常住着家族几代人，即便家族后人想出售祖上房产，那么买房者，也必须经过所有业主的资产审核和背调面试，假使不通过，你自己的房子，也不让你卖，当年流行天后麦当娜想购买上西区的一套co-op公寓，就因名声不好，狗仔太闹，被大楼业主否决搅黄，闹上了新闻，这就最顶级圈层的生态）门房和电梯操作员，先后向他微微示意，表明他虽不是尊贵的业主，但也是业主尊贵常来的座上宾，

　　而当凭借《穆赫兰道》《金刚》等片深受影迷喜爱实力女演员的娜奥米·沃茨所饰演的女主——即，有着‘纽约第一绝色’美誉的名媛贵妇贝碧佩里（Babe Paley），满脸泪痕，迫不及待，亲自启门迎接他时，这组长镜头结束了，身为作家的卡波特像是宦官宠臣受召进宫面见急需心理开导的贵妇皇后娘娘的人物关系本质，跃然纸上。

　　就这样，在卡波特的引导下，贝碧开始向其和观众，讲起自己惨遭丈夫和身为纽约州州长老婆的贵妇圈敌蜜（好是闺蜜不好是敌蜜）的背叛和挑衅——

　　敌蜜掐好了，去巴黎看奢牌时装屋高定秀的她的返程日，与其丈夫在她们夫妻府上“浴血奋战”，女方的姨妈染红了卧房床单和昂贵羊毛地毯，以这种不怕知道，就不怕你不知道的方式，赤裸裸向近来‘绝经’的她施加羞辱，以报复自己年轻时起就处处被她压一头的恶气……

　　值得一提，贝碧的丈夫是威廉佩里（William Paley），即美国最大公共电视台CBS电视台的创始人，身价百亿美元。

　　有百科的男人，就是牛，他宠爱妻子贝碧当年在上流圈是出了名的，但依旧下半身是流浪汉

　　而从贝碧的反应来看，比起丈夫的通奸行为（出轨是家常便饭啦）她似乎在这起通奸中因被敌蜜反制一把，更气愤更钻牛角尖，对此，咱们也只能说，行吧，你们上流圈真乱。

　　卡波特太知道自己的作用了，他不仅是贵妇们的情绪垃圾桶，还是她们的听诊器——

　　这些大吐苦水的贵妇们，是想让他帮着她们一起开骂发泄一番，贵妇们嘴上说“太羞辱人了”“日子过不下去了”“明天就去聘律师打离婚”，其实，是想让卡波特拦住她们，给自己找给台阶下，

　　‍卡波特需要发挥他过人的嘴皮子，犀利不失俏皮指出，你不能被狗男女边缘排挤出局，就算你分得一半家产，搬出豪宅公寓，令觅他处，但你们的社交圈和生活圈是重合的啊，舞会晚宴你还去不去，纽约店铺你还逛不逛，你可璀璨夺目的宝石，难道应该搬去郊区庄园，沙土掩金，孤独终老？

　　得，这一套说下来，贵妇的心就拨云见日的敞亮了，趁着出轨风波，狠宰丈夫一笔，也就翻篇了。

　　‍正因此，贵妇们的丈夫们，也并不在意妻子们与卡波特来往，因为后者是公开的同杏恋者，因为后者能间接救火，

　　特别熟贝碧的丈夫，同样发现了卡波特的才能，予以拉拢，因为他发现在宴请圈内夫妇的席间，在场坐镇的卡波特充当最好的脱口秀表演者和圈内爆料人的角色，他的插科打诨和揭人老底，对于来宾是一种款待，是主人加密小圈子的砝码，

　　于是，剧中集中通过卡波特，如说书人一般，绘声绘色且言语叙述充满结构设计的向贝碧夫妇的宾客们，爆料圈内某位代号为“邦邦”的贵妇的丈夫的那起所谓的被入室歹徒枪杀劫财的轰动事件，实则是贵妇本人冲动所为，并买通警方定性结案的情节，刻画了卡波特的兴风作浪的危险天赋，也讽刺了上流阶层的华贵虚空的生活，对刺激有着刚需式的秃鹫属性。

　　正如前面提到的，1961年上映，奥黛丽赫本封神之作《蒂芙尼的早餐》的原著小说作者身份的光环，是卡波特进入纽约贵妇圈的敲门砖，因为在那个好莱坞黄金年代，在那个没有网红博主年代，上流贵妇，豪门名媛，是同样属于聚光灯的，她们的衣食住行，都是时尚杂志的模范物料，而贵妇们也渴望成为iocn（标志人物），而文人的笔则是有这个效用的，‍

　　于是，通过卡波特的笔，这些以贝碧为首，及另外三位名为Slim Keith、C.Z. Guest、Lee Radziwill的贵妇名媛们，被其称之为“天鹅女郎”（本剧副标题的由来）加以美誉，双方吹捧相处的杂文访谈，经常见诸报端，实属互利互惠，

　　但卡波特自己清楚他更引申一层分析，这些表面气定神闲，衣致，贵妇人，实则也在不乏暗涌的湖水生活下费心伤神的用力脚镫，因为性格太软或太硬，太蠢或太精，太自尊或太麻木的贵妇都不能平衡好婚姻，最后难免沦落个人财两空。

　　剧中，戏剧化的编排出，卡波特在同四位天鹅喝下午茶时，撞见早前与之较好“邦邦”贵妇，对方质问他为何要爆料出卖她，而卡波特则也指责她，像海绵一样吸干自己的精力，背后跟人攻击他那变态的杏取向。

　　而本就因杀夫而精神堪忧的“邦邦”贵妇，在被爆丑闻之下，虽不能受一篇代称文章被对号入座的定罪，但在圈层内已社死的她，崩溃选择吞药自尽。

　　至此，本剧的批判落点，或者说卡波特与天鹅女郎们的恩怨悲剧本质，得到生动的观察总结，那便是都受男权社会的约束桎梏的他们，性别不同，但处境相通（带给女性痛苦的丈夫们隐身了，而女性也受男权社会思维影响蔑视非异男性）

　　就像“邦邦”贵妇不堪丈夫出轨欺骗，走了极端，所有天鹅对丈夫出轨选择睁一只眼闭一只眼的容忍，就像卡波特被所包养的男宠，一边色侍厌恶，一边暴打敲诈，

　　卡波特与天鹅们，相互取暖，也难逃一朝反目，因为均被男权统治的他们，对男权规则无从反抗无力反抗，继而太容易发生内斗将枪口对准彼此——

　　毕竟，光是女性或同志自身群体间，都存在严重分化和鄙视的现象（独立女性鄙视结婚女性，阳刚同志仇视阴柔同志）

　　而就像《宿敌》首季故事，所点题的那样，宿怨跟恨无关，宿怨源于痛苦，痛苦是强权带给我我们共同的感受。

　　就这样，在事业瓶颈，生活陷入经济危机之下，卡波特终向贝碧开刀，将她们夫妇的丑闻给抖落出来，换取关注和回报，

　　比如说，从高档场所出来，每个称他为朋友的贵妇都说帮卡波特叫车，但其实都是钻进自己的私人司机豪车内，一溜烟的走了，只能坐地铁回去的卡波特有种被打回原形，认清不真的被在意的挫败感，

　　而遭到背叛的贝碧联合姐妹和圈层势力，对卡波特施加封杀打压，似乎也恰证明了他在关系中的被动和不平等。

　　值得一提，《美恐》的灵魂主演“兰姨”杰西卡兰格，友情客串了此剧，以亡魂形式出演卡波特的已故母亲，而这个角色也很好的刻画出，卡波特对纽约上流贵妇圈的执念，也受其母亲的影响回程运动角，

　　根据卡波特的人物百科介绍，他的母亲在17岁就生下了他，男方跑路，而母亲也将她寄样亲戚家，继续自己的逐爱之旅，直到母亲改嫁给纽约的一位富商之后，才将9岁的他接到身边抚养，但他们母子始终不被上流圈层接受，而郁不得志的母亲，令卡波特小小年纪就掌握取悦母亲和女人的本领，这也他即便被男宠暴打，也不愿放手的缘故，因为他渴望被认可有依赖型人格。

　　卡波特的人物简介，右侧为他和玛丽莲梦露的合影，而《蒂凡尼早餐》一片，卡波特最开始想让梦露来演，结果被赫本经纪人截胡

　　如果，你看过这部影史经典，应该知道奥黛丽赫本所饰演的女主是一个混迹纽约上层社会的交际花，身穿纪梵希礼服，驻足在第五大道蒂芙尼橱窗前一边欣赏奢牌，一边啃着早餐面包的她，物质又烂漫，势利又纯情，渴望掉得金龟婿的她，却终在邂逅生命中的小冤家之后，坠入爱河，获得美好结局……这或许就折射卡波特母子“想要很多爱，如果没有爱四模，有很多钱也是好的”的无奈期许。

　　之于赫本来说，此片比《罗马假日》对其还重要，我们后世缅怀赫本，首先浮想的形象就是她在《蒂凡尼早餐》中的造型

　　同样，如果把卡波特仅仅看成一个媚俗作家，也是不严谨的，相反他在美国乃至世界文坛都有着不凡的文学地位，

　　因为他在1959年发布小说《冷血》堪称文学史上，非虚构小说这类文体的里程碑之作，在那个盛行虚构小说的时代，他的这部通过亲自采访命案当事人，并结合独到犀利人格分析的真人真案著作，打破小说和新闻的边界，细节详实又引人入胜，在彼时极大程度的推广了在今天看来稀疏平常的非虚构文学的文体。

　　2005年，上映的《卡波特》一片，讲的就是卡波特采访凶手并写就《冷血》这部小说的过程，片中饰演卡波特的已故老戏骨菲利普·塞默·霍夫曼，正是凭借此角获封奥斯卡影帝的。

　　截图选择《卡波特》灭门案的凶手反问卡波特你如何称呼我的故事？（知道你采访我，是为了写书）

　　现实中，嗜烟如命，美貌倾城的贝碧，1978 年，在过完63岁生日后，就死于肺癌，

　　具有天才写作天赋的卡波特，则是是在六年后的1984年，因受排挤之下，穷困潦倒，酒精过量猝死，享年59岁。

　　而本剧的叙事重点，也放闹翻之后的两人在几乎共同的生命末期，身心状态不佳，试图叙旧和解，勾销恩怨的情障过程，

　　正如首季贝蒂戴维斯和琼克劳馥两位传奇奥斯卡影后，撕逼之下，掩映着惺惺相惜，《宿敌》系列故事，从不在于如何撕逼，而是主角因何缘聚，因何决裂，又如何彼此宽慰理解，一笑而过的生命往事。